Дом на бульваре Шевченко, 12, в котором размещён НМТШ, по праву считается украшением центральной части города Киева. Расположенный на спуске бульвара, он привлекает внимание как своими размерами, так и изысканной декоративной отделкой фасадов. Именно здесь в апреле 1949 года был открыт музей гениального украинского поэта и художника Тараса Шевченко, где ныне хранится более 90 тысяч экспонатов, среди которых – оригинальные художественные произведения Шевченко, автографы его стихотворений, прижизненные издания, фотографии и более 100 мемориальных вещей.

Этот дом является памятником архитектуры XIX века, и у него очень интересная история. Возведение здания связывают с проектом планирования Киева в 1837 году. Тогда был построен главный корпус университета (до 1919 г. – им. Св. Владимира, а ныне – Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко, красный корпус) и в связи с этим планировалась окружающая территория, прокладывались новые улицы в указанном районе города.

Между 1836 и 1842 годами генералом от кавалерии Павлом Олферьевым (героем войны 1812 года, награждённым золотой шпагой с бриллиантами «За храбрость») на углу улиц Алексеевской (ныне – Терещенковской) и Крещатицкой (позже – Бибиковского бульвара, а ныне – бульвара Шевченко) было построено двухэтажное, Г-образное каменное здание, которое более длинной своей частью размещалось вдоль Алексеевской улицы. Таким образом, впервые на карте Киева дом зафиксирован в 1842 году.

Имя автора постройки остаётся неизвестным. В то время в проектировании ряда зданий в Киеве (а это и нынешний красный корпус университета, и дом, в котором был расположен институт благородных девиц – нынешний Октябрьский дворец) принимал участие архитектор Викентий Беретти, однако его авторство в отношении «нашего» дома маловероятно, поскольку Беретти не занимался проектированием жилых и частных строений.

Позже «наше» здание перешло, по дарчей отца, в собственность сына – поручика в отставке Василия Павловича Олферьева, который в 1870 году продал его за 71 тыс. рублей киевскому городскому председателю Павлу Павловичу Демидову, имевшему титул князя Сан-Донато.

Рядом с «нашим» домом, за период между 1842 и 1864 годами был построен ещё один каменный дом, принадлежавший вдове врача Степанова – Надежде Степановой. Демидов приобрёл оба дома. В одном разместил службы городской управы, а в другом жил. Однако владел он этим имуществом недолго – всего 5 лет. За 2 года до того, как продать его, Демидов объединил два каменных здания в одно. Дома были объединены таким образом, что на первом этаже образовался сквозной арочный проезд во двор, а на втором – четырёхоконный парадный зал над проездом. И уже в таком виде Демидов продал этот дом Николаю Терещенко за 95 тысяч рублей серебром.

Таким образом, владельцем этого большого дома с 1875 года стал Николай Артемьевич Терещенко – известный украинский сахарозаводчик, меценат, коллекционер произведений изобразительного искусства.

Родился он в Глухове 14 октября 1819 года в семье предпринимателя Артемия Терещенко. Окончил Глуховское городское училище. Позже удачно торговал хлебом. Занимался и публичной деятельностью. Более 20 лет был председателем глуховского городского самоуправления. Подсчитали, что всего семья Терещенко пожертвовала для «общественной пользы» города Глухова полтора миллиона рублей.

Позже крепко ставшим на ноги сахаропромышленникам и землевладельцам братьям Терещенко стало тесно в провинции, и они в начале 1870-х годов перебрались в Москву. Но прожили там недолго: в конце 1874 года Николай был уже в Киеве. Вслед за ним перебрался и его родной брат Фёдор, а ещё один родной брат, Семён, решил жить в своём имении в Рильском уезде Курской губернии. Когда братья покоряли Москву, им было где жить – у них был большой каменный дом, приобретённый их отцом.

В Киеве же ни Атемий Яковлевич, ни его сыновья недвижимостью не владели. А между тем семья у Николая Артемьевича была уже большая: он сам, его жена Пелагея Георгиевна – «Пазинька», как её ласково называла свекровь, а также шестеро детей – Варвара, Иван, Александр, Мария, Ольга и Ефросинья. Пятеро родились в Глухове, а последняя дочь – на юге Франции, в Ницце. Проблема с жильём была решена в феврале 1875 года, когда Николай Артемьевич купил у киевского городского председателя Павла Павловича Демидова (князя Сан-Донато) его имение по Бибиковскому бульвару, 12.

Это был двухэтажный с улицы и трёхэтажный со двора дом, а в нём – 47 комнат с 40 каминами и печами. А когда Терещенко приобрёл у жены полковника А. Матковской ещё и дом №8, то весь квартал по бульвару от Ново-Елизаветинской (ныне – Пушкинской) улицы до Алексеевской (ныне – Терещенковской) стал его собственностью.

Очень много сделал Николай Артемьевич Терещенко для Глухова, но ещё большим был его вклад в развитие Киева. Около четверти века он трудился во благо Киева, ставшего для него вторым родным городом. Благодаря ему в Киеве были построены детские приюты, ночлежные дома для людей, оставшихся без крова, бесплатные больницы для рабочих и бедняков, школы, гимназии, лицеи, церкви, здание Политехнического института и много других сооружений. За такую благотворительность Терещенко присвоили звание почётного гражданина города Киева.

Официальное признание заслуг семьи Терещенко было следующим: Указом от 12 марта 1870 г. царь Александр II дарил Артемию Яковлевичу Терещенко дворянский титул, передаваемый по наследству сыновьям по мужской линии. После получения дворянского титула девизом семьи стало: «Стремление к общественной пользе». На гербе был изображён сноп украинской пшеницы в лапе льва – любимый аллегорический образ старого Артемия и его сына Николая.

Многие дворяне были удивлены сочетанием цветов, выбранных семьёй Терещенко для герба. Впервые официальный герб был полностью выполнен в жёлтых и синих тонах, то есть в цветах, символизирующих Украину. Даже два льва с обеих сторон герба были жёлто-синими. В 1870 году флаг Украины ещё не был жёлто-синим, и потому смелый выбор именно этого сочетания цветов свидетельствовал об определенном мужестве.

В 1872 году было создано «Общество сахарных и рафинадных заводов братьев Терещенко в Киеве». Согласно воле Артемия, первая статья Учредительного Устава семейного общества гласила, что ежегодно 80% прибыли предприятия будет поступать в Фонд Терещенко и направляться на благотворительность и меценатство.

Купив это здание, Николай Артемьевич произвёл его полную реконструкцию. По его замыслу архитекторы Петр Федоров и Рональд Тустановский превратили дом в настоящий дворец, украшенный в духе итальянского ренессанса. Именно такими постройками застраивались аристократические кварталы Киева в конце XIX века. Здесь под одной крышей были жилые помещения, контора сахарных заводов, и там же Николай Артемьевич разместил свою художественную коллекцию.

Следом за отцом страстными собирателями, знатоками и меценатами искусства стали: его родной брат Федор, сыновья Иван и Александр, а также дочери Варвара и Ольга. Благодаря всем им, Киев теперь имеет огромное собрание четырёх государственных сокровищ – Национального музея Тараса Шевченко, Национального музея «Киевская картинная галерея», Национального музея искусств имени Богдана и Варвары Ханенко, а также Национального художественного музея Украины. Трое из этих музеев размещены в домах, принадлежавших семье Терещенко, а четвёртый построен при его участии.

Имея финансовые возможности, Терещенко часто закупали произведения известных художников сразу после открытия выставок в Петербурге, Москве, Киеве, а также непосредственно из мастерских художников. И в этом плане они нередко соперничали с Третьяковым. Ещё в 1900 году улица Алексеевская была переименована в Терещенковскую.

В оформлении обоих фасадов дома можно встретить и отделку рустом (рельефной кладкой), и маскароны (декоративные рельефы в виде фантастических масок человека или животного), и лопатки (плоские вертикальные полосы, выступающие на поверхности стены), и лепной орнамент. Над окнами второго этажа плоскость стены декорирована диагональным рустом, а также скульптурными античными головами в круглых нишах. Между окнами – лепной декор со львиными масками. Завершают композицию тяжёлые балконы на массивных кронштейнах, украшенных орнаментальными листьями.

Привлекает внимание помещённый над бывшей парадной дверью дворянский герб дома Терещенко с изображением сахарной свеклы с ботвой. Эти и многие другие элементы декора придали дому богатый и праздничный вид. Северный фасад, выходивший на ул. Алексеевскую, также был изменён, как и главный фасад. К тому же, на нём появились отсутствовавшие ранее два балкона.

Если посмотреть на центральный фасад, то можно заметить одну интересную особенность: левая и правая стороны дома неодинаковы. Так,  на участке, что выше по бульвару, есть большой балкон, охватывающий дверь и два окна. В то же время часть дома, расположенная ниже по бульвару, имеет лишь маленький балкон на одну прорезь.

Чётко видно, что нижняя часть центрального фасада значительно уступает верхней, и это понятно, потому что в прошлом верхняя часть была фасадом более богатого и в архитектурном плане более значимого здания генерала Олферьева. Следовательно, это ещё раз подтверждает тот факт, что нынешнее сооружение состоит из двух разновременных и разнохарактерных домов, объединённых с помощью единой декоративной системы отделки.

Купив дом, Николай Терещенко осуществил его полную реконструкцию. В первую очередь, был ликвидирован центральный проезд. Вместо него образовался широкий вестибюль с роскошной трехмаршевой лестницей и четырьмя колоннами из темно-зелёного гранита. Вестибюль был украшен белым и серым мрамором, зеркалами, бронзовыми торшерами, роскошной люстрой. Плафон над лестницей расписал живописными панно известный польский художник Вильгельм Котарбинский.

Хочется несколько слов сказать об этом художнике. Родился он в 1849 году в городке Неборув Варшавской губернии в аристократической польской семье. Первоначальное художественное образование получил в рисовальных классах Варшавского общества изобразительных искусств, которые он посещал одновременно с учёбой в гимназии. Именно это общество выделило юноше небольшую сумму денег для поездки в Рим. Вильгельм поехал в Рим, где стал учеником Академии рисунка Св. Луки, основанной ещё в 1577 году. Система художественного воспитания, разработанная итальянцами, была эталоном для художественных школ. Котарбинский получил серебряную медаль (золотых тогда не было) и звание «Лучший рисовальщик города Рима». Закончив обучение в 1875 году, он открыл в Риме свою мастерскую, писал эскизы на античную тематику.

В 1887 году Котарбинского пригласили расписывать Владимирский собор в Киеве. На долгие годы он поселился в отеле «Прага». Талант художника был разносторонним и нашёл своё воплощение не только в убранстве Владимирского собора. «Универсализм» Котарбинского проявился также в историческом, пейзажном, портретном, религиозном жанрах, декоративных панно, выполненных на заказ. Его полотна имели большой успех, охотно раскупались киевскими богачами и ценителями искусства, например, известными украинскими меценатами – Терещенко и Ханенко. Некоторые произведения были приобретены этими коллекционерами непосредственно из мастерской художника, а также с его персональных выставок.

Именно от Ханенко и Терещенко Котарбинский получал предложения украсить их особняки живописью. Для дома Ханенко (ныне – Музей искусств имени Богдана и Варвары Ханенко) художник написал 13 панно, два из которых сохранились: «Женщина с голубями» и «Женщина с кувшином».

Для дома Терещенко на Бибиковском бульваре (ныне – Национальный музей Тараса Шевченко) художник создал ряд декоративных панно. Четыре картины были написаны на холстах масляными красками. Они были закреплены на деревянных подрамниках и прикреплены к потолку. Сюжеты были взяты из древнерусских былин:

• «Добрыня Никитич освобождает племянника князя Владимира вместе с другими царевнами из пещеры Змея»;
• «Соловей Будимирович с дарами у князя Владимира в Киеве»;
• «Богатыри. Бой Добрыни Никитича с Ильёй Муромцем»;
• «Добрыня Никитич, его жена и Алёша Попович».

Тематика, очевидно, была выбрана самим художником.

Центральным персонажем трёх картин стал герой былинного эпоса, богатырь, защитник родной земли, змееборец, по летописи – дядя князя Владимира – Добрыня Никитич. А центральным персонажем четвёртой картины стал Соловей Будимирович – заезжий богач, посетивший Киевскую Русь.

Живописные панно для потолка вестибюля особняка Терещенко Котарбинский мог создать как во время работы над росписями Владимирского собора, так и после их завершения (1887–1900-е гг.). При написании этих панно художник учитывал то, что люди будут смотреть на них снизу вверх.

Были ли кроме этих работ ещё другие – мы сказать точно сегодня не можем. Никаких документальных данных не сохранилось. Однако можно предположить, что Котарбинским были проведены отделочные работы, подобные тем, которые он выполнял во Владимирском соборе. Также есть вероятность, что кроме этих четырёх картин в вестибюле Котарбинский мог выполнять росписи и в комнатах дома.

Можно предположить, что рисунки на камине и потолке в девятом зале экспозиции НМТШ (фрагменты которых мы видим на фотографии из архива музея) также были выполнены Котарбинским. Камин был украшен таким рисунком: на фоне цветущих веток яблони изображены два мальчика-ангела, а в верхней части, в обрамлении лепнины – пара голубей.

После реставрации здание превратилось в прекрасный дворец, в котором было 47 комнат с 40 каминами и печами. В нём Николай Терещенко разместил жилые помещения, контору сахарозаводов и свою художественную коллекцию, которую он создал ещё в Глухове и которая была его особенной гордостью.

Интерьеры парадного второго этажа особняка поражали роскошью и соответствовали общественному положению и вкусам хозяина. Паркетные полы из ценных пород дерева были выложены в виде узоров, стены украшены альфрейной росписью или оббиты той же тканью, что и мягкая мебель, потолки украшены богатой лепниной. В полной гармонии с декором были подобраны мебель, люстры, торшеры, вазы, скульптура и т.д.

Николай Артемьевич умер 19 января 1903 года, завещав свой дом сыну Ивану.

Очень интересна история сватовства Ивана Терещенко к дочери генерал-лейтенанта Саранчева Елизавете. Они познакомились зимой 1881–1882 гг. Ей было 20, а ему – 27 лет. Они влюбились друг в друга с первого взгляда. Весной 1882 года Иван решился приехать в Александровский парк – летнее имение семьи Саранчевых – просить руки юной Елизаветы у генерал-лейтенанта. Это было через несколько дней после православной Пасхи, снег уже растаял и лишь кое-где вдоль дорог белели снежные корочки.

Считая, что решение молодых влюблённых соединиться узами брака является несколько поспешным, и собираясь отложить его до следующей зимы, генерал-лейтенант сказал Ивану Николаевичу: «Молодой человек, то, что Ваша фамилия Терещенко, ещё не означает, что Вы можете немедленно получить всё, что пожелаете. Брак двух молодых людей – это действительно очень серьёзное решение, которое должно пройти проверку временем. Не будьте нетерпеливым. Если Ваши чувства к моей дочери останутся такими же сильными, то, когда улицы Волфино побелеют снова, я отдам вам её руку. Но не раньше».

На следующее утро генерал-лейтенант, открыв ставни в своей комнате, увидел, что дорога, ведущая к дому, вся побелела от… сахара, который ночью спешно привезли с недалеко расположенного терещенковского сахарного завода. Катились повозки, и сахарная пудра, белая, как снег, уже покрывала дорогу в Александровский парк. Через некоторое время Иван Николаевич женился на Елизавете Михайловне.

Однако эта успешная выдумка Ивана очень не понравилась его отцу – Николаю Артемьевичу. С этого дня ему было запрещено посещать семейные сахарные заводы. И потому Иван – молодой офицер – полностью посвятил себя военной карьере.

На военной службе он подружился с художником Василием Верещагиным – в то время официальным художником российской армии. Благодаря Верещагину Иван увлёкся искусством. Конкретно батальные полотна Верещагина (посвящённые русско-турецкой войне) стали первыми шедеврами в большой коллекции Ивана. Покинув военную службу, он поселился в Киеве и посвятил себя деятельности семейного благотворительного Фонда Терещенко по поддержке художников и скульпторов, таланты которых ещё не получили всеобщего признания.

Иван Николаевич, так же, как и отец, был известным в Киеве коллекционером, имел большую художественную коллекцию, в которой были картины Василия Верещагина, около 200 рисунков Павла Федотова, офорты и рисунки Льва Жемчужникова, работы Михаила Врубеля и многих других выдающихся мастеров. Было в его коллекции и несколько произведений Тараса Шевченко, а именно:

• акварель «Костёл св. Александра в Киеве», 1846;
• рисунок «Выдубецкий монастырь в Киеве», 1843;
• акварель «Крутой берег Аральского моря», 1848–1849;
• акварель «Казах на коне», 1848–1849;
• сепия «Казахский мальчик дремлет у печки», 1848–1849.

Все эти работы хранятся в НМТШ.

Но Иван, старший сын Николая Артемьевича Терещенко, не успел воспользоваться многомиллионным наследием отца – он умер вслед за отцом 11 февраля того же 1903 года. Дом перешёл в собственность его старшего сына – Михаила. Формально здание принадлежало ему до 1918 года. Но Михаил с матерью Елизаветой Михайловной, братом и сёстрами больше жили за границей или же в доме по бул. Шевченко, 34.

Хочется сказать несколько слов о Михаиле Терещенко. Он был довольно заметной личностью в политической жизни Российской империи: после Февральской революции 1917 года занимал пост министра финансов, а с мая по октябрь 1917 года – министра иностранных дел Временного правительства. После октябрьского переворота Михаил эмигрировал за границу.

Во время Первой мировой войны в «нашем» особняке разместилось Управление Красного Креста при армиях Юго-Западного фронта.

В 1917 г. – январе 1918 г. практически во всех комнатах дома разместили разные учреждения. Во времена Гетманата (1918 г.) в особняке было Министерство труда.

С установлением в Киеве советской власти в бывшем особняке Терещенко находились разные учреждения: в 1921 году – военный госпиталь, с 1924 года – Всеукраинское фотокиноуправление, руководившее всем кинопроизводством в УССР. С 1930 года – киноинститут, с 1937 – облисполком, а 24 апреля 1949 года в этом здании открыт Государственный музей Тараса Шевченко, получивший в 2001 году статус Национального музея Тараса Шевченко.

Елена Слободянюк, старший научный сотрудник Национального музея Тараса Шевченко