Как известно, бумага была изобретена в Китае в начале нашей эры. Не трудно подсчитать, что этому важному открытию уже 2000 лет. До середины XIX века основным материалом для её изготовления служили волокна льна, пеньки и хлопка, получаемые из тряпья.

Развитие печатного дела, рост бумажного производства и острый недостаток в тряпье способствовали тому, что, начиная с середины XIX века, химически обработанные растительные волокна в виде целлюлозы стали с успехом заменять тряпьё, и в настоящее время хлопок применяется относительно редко – лишь для дорогих сортов бумаги.

Разновидностей бумаги множество: писчая, обёрточная, для печати, картографическая и другие. Когда мы хотим что-нибудь нарисовать, мы задумываемся над тем, какую бумагу выбрать. Она должна отвечать определённым требованиям.

Для рисунка карандашом нужна проклеенная бумага, чаще всего белая. Такая же нужна для работ тушью или акварелью. А для офорта – слабо проклеенная, плотная и чуть влажная. Плотность, зернистость или гладкость – всё имеет значение. Иногда рисуют на бумаге серого, кремового или песочного цвета и других оттенков.

Художник может отдавать предпочтение бумаге ватманской или верже (с видимыми на просвет полосами). Словом, всё определяется его личным вкусом. Выбор бумажной основы – одна из многих составляющих творческого почерка художника.

Коллекция произведений Михаила Александровича Врубеля (1856–1910) в Национальном музее «Киевская картинная галерея» – одна из самых значительных. Отличительной особенностью собрания является большое количество работ на бумажной основе. «Восточная сказка», «Натурщица в обстановке Ренессанса», «Голова Демона», «Надгробный плачь», «Ангел с кадилом и свечой», «Шиповник» – вот лишь небольшой перечень шедевров, выполненных на бумаге.

В связи с работой над музейным каталогом была исследована бумажная основа свыше 150 рисунков и акварелей Врубеля, проведены микрохимические исследования состава бумаги по волокну, а также определены микропримеси, которые содержатся в бумажной основе произведений, относящихся к разным периодам его творчества. Для этого были взяты микроскопические пробы образцов бумаги. Исследования проводились в киевском Институте геохимии с помощью специального прибора для электронно-зондового анализа.

Результаты позволяют говорить о чрезвычайном разнообразии используемых художником бумажных основ. Иногда он рисовал на обычной бумаге для письма. В музейном собрании графики Михаила. Врубеля есть несколько разновидностей такой бумаги. Ранние рисунки – «Маргарита», «Фауст и Мефистофель», «Дама в ротонде», относящиеся ещё ко времени обучения на юридическом факультете Петербургского университета, т.е. до поступления в Академию художеств, выполнены на гладкой белой писчей бумаге. Она настолько тонкая, что рисунок пером местами проступает с оборотной стороны.

Писчую бумагу более высокого качества Михаил Александрович использовал во время пребывания в Италии. Зимой 1884 года он отправился в Венецию для ознакомления с древними византийскими мозаиками и фресками и работы над образами для иконостаса Кирилловской церкви. Пребывание затянулось почти на полгода. Из Венеции он писал письма родным, друзьям, знакомым, делясь своими мыслями и впечатлениями.

Одним из корреспондентов была жена профессора А.В. Прахова – Эмилия Львовна. Рассказы об увиденном в Венеции и на острове Торчелло дополнялись в письмах рисунками, сделанными по памяти.

Для «иллюстрированных» писем он использовал почтовую бумагу двух типов: плотную мелкозернистую и более тонкую с хорошо видимыми на просвет полосами (типа верже). Сепия «Памятник Коллеони», на обороте которой сохранился отрывок письма к Праховой, выполнена на плотной мелкозернистой бумаге кремового оттенка. А портреты художника Самуила Гайдука и выдающегося химика Дмитрия Менделеева, с которым Врубель встретился и познакомился в Венеции на площади Сан-Марко, исполнены на бумаге типа верже.

В «киевский» период Врубель часто работал на так называемой акварельной бумаге – плотной, как правило, с ярко выраженной зернистой фактурой. Были изучены пять разных видов этой бумаги, отличающихся цветом, размером и фактурой. Исследование показало, что бумага состоит из волокон льна с поверхностной проклейкой.

Иногда художник использовал и специальные виды бумажной основы, не относящиеся к сортам акварельной или рисовальной бумаги. Например, акварель «Индийский орнамент (для вышивки по канве)» выполнена на так называемой миллиметровой бумаге, на которой масштабная сетка нанесена печатным (механическим) способом. Для орнаментальной композиции «Тюльпаны (мотив для выжигания)» он использовал первое, что попалось под руку – обычную нотную бумагу. Николай Прахов считал, что этот орнамент Врубель сочинил для рамы каминного экрана в имении Саввы Мамонтова Абрамцево.

В качестве основы Михаилом Александровичем нередко использовался и картон. Чаще всего художник применял его в качестве подкладки, на которую наклеивал эскиз, набросок или законченную работу.

Акварель «Восточный танец», выполненная на небольшом листе светлой мелкозернистой бумаги, наклеена на небольшой фрагмент жёлтого (так называемого «соломенного») картона. Наклеена она была Врубелем собственноручно. Об этом свидетельствует авторская подпись и дата, проставленная именно на картоне. Наличие целлюлозных волокон из соломы в картоне-подкладке показал химический анализ.

Цвета используемой художником бумажной основы отличаются разнообразием: белый, кремовый, жёлтый (разных оттенков), серо-голубой.

В собрании музея хранится альбом (с этикеткой фабрики конторских книг Г.Т. Корчак-Новицкого), купленный Врубелем в Киеве, с рисунками1884–1885 года. Этот маленький альбом он носил в кармане своей бархатной куртки и заносил туда всё, что привлекало его внимание по пути к Кирилловской церкви.

Среди карандашных набросков там можно найти листья кустарников и траву, пасущихся на Куренёвке коней, возницу на возу, запряженном волами. Эти зарисовки словно погружают нас в неспешную жизнь одной из киевских окраин второй половины XIX века.

Альбом сброшюрован из бумаги трёх цветов и разной фактуры: плотной мелкозернистой белого и жёлтого цветов, и рыхловатой и шероховатой голубой (вернее, серой с голубыми прожилками).

На листе такой же бумаги с голубыми прожилками, только большего размера и более тёмного оттенка серого цвета, выполнен рисунок пером «Прахова за чтением». На верхнем крае листа видны следы брошюровки. Размер этого наброска совпадает с этюдом головы Христа для иконостаса Кирилловской церкви, исполненном на белой бумаге. Возможно, оба рисунка выполнены на листах одного альбома для рисования, так же сброшюрованного из разноцветной бумаги.

Серо-голубые листы из этого альбома были использованы и для первого эскиза головы Богоматери. Сначала на белой плотной мелкозернистой бумаге (типа ватман) Михаил Александрович фиолетовым цветом наметил силуэтом женскую полуфигуру, добавив вокруг головы малиновый контур, символизирующий зарю. Затем, отыскав плотный коричневый картон, наклеил эскиз на середину, а вокруг – полосы серовато-голубой бумаги из альбома для рисования. Когда она немного подсохла, на правой стороне стал рисовать орнамент из стилизованных цветов и не окончил, что-то помешало.

Встречаются в графической коллекции художника и другие сорта картона. Тонкий светлый высокосортный картон (с тиснением в виде палитры с надписью: «Ю.Ф. БРОКМАНЪ НИКОЛИН ПРОЕЗДЪ ДОМ №10 ВЪ МОСКВЕ») служит, например, основой для композиции «Два ангела», относящейся к «московскому» периоду.

Этот рисунок начат был Врубелем на небольшом листе белого ватмана. Размер этого листа оказался недостаточным для размещения всей задуманной композиции, и Михаил Александрович подклеил к нему плотный картон большего размера, продолжив на нём рисунок.

Доклеивание (дотачивание) бумажных полос для продолжения не умещающейся на листе композиции – характерная особенность врубелевского творческого почерка.

Художник, как правило, не делал наброска всей композиции, а начинал работать прямо с какой-нибудь детали, продолжая выстраивать от неё весь рисунок или акварель в разных направлениях. Когда пространство листа заканчивалось, для продолжения работы художник увеличивал формат листа, приклеивая к нему фрагменты бумаги. Этот приём можно наблюдать в знаменитой акварели «Ангел с кадилом и свечой» и в работе «Демон стоящий», в нижней части которых видна полоса доклеенной ватманской бумаги.

Характерным для Михаила Александровича было двустороннее использование бумажной основы. Писал он на обороте своих собственных работ.

Например, миниатюрный пейзаж с тополями сделан на обороте акварели «Куреневка», «Женская голова (Э.Л. Прахова)» – на обороте акварельного наброска букета в вазе; для рисунка «Два ангела» использована бумага, на обороте которой ранее был сделан эскиз композиции «Лель на фоне берёз».

Использовал, порой, и оборотную сторону чужих рисунков. Так, эскиз для росписи Владимирского собора «Архангел Михаил» был выполнен на обороте рисунка Павла Сведомского «Ангел». А некоторые рисунки и наброски «киевского периода» сделаны на листах из детского альбома дочери Праховых, с сохранившимися на них детскими рисунками.

Среди разновидностей бумаги, которую Михаил Александрович использовал для своих произведений, встречаются образцы с водяными знаками или, как их ещё называют, филигранями.

Хотя бумагу изобрели китайцы, водяные знаки на ней появились исключительно благодаря европейцам и несколько веков спустя. Эти видимые на просвет изображения, которые нельзя было уничтожить, не повредив листа, были знаком собственности изготовителя бумаги, подделка которого строго каралась. В то же время для покупателей бумаги водяной знак был свидетельством качества товара. С помощью филиграней бумагу можно датировать вплоть до десятилетия.

Филиграни встречаются в музейном собрании графических произведений Врубеля не часто. Это связано с тем, что художник использовал чаще всего не целый лист, а половину, четверть или восьмую его часть. Водяные знаки есть почти на всех листах так называемого «венецианского» альбома, приобретённого художником в Венеции. Это бумага французской фирмы САNSON, плотная, мелкозернистая желтоватого оттенка. Дважды встречается филигрань фирмы WHATMAN: «Лист бегонии» и «Белая азалия без стебля». Причём обе филиграни включают дату: 1886 г.

Несмотря на бросающееся в глаза разнообразие бумажных основ, которое, безусловно, подтверждает свидетельства современников Врубеля, о том, что он рисовал на всём, что подвернётся под руку, не озабочиваясь выбором бумаги, всё-таки можно заметить определённые предпочтения.

Материалы исследования образцов из Киевского национального музея русского искусства позволяют сделать вывод, что Михаил Александрович Врубель отдавал предпочтение плотным сортам бумаги, мелкозернистым или с крупным зерном («торшон») и разнообразными фактурами.

Изучение бумажной основы работ Врубеля конца XIX века представляет определённую сложность. Использование стандартных наполнителей, отбеливателей, проклеек и сырья для бумажной массы затрудняет идентификацию и датировку бумаги.

По результатам исследования микропримесей бумаги с помощью микрозондового анализа можно сказать следующее:

• в бумаге «киевского» периода присутствуют Pb (свинец), As (мышьяк), Co (кобальт), Ca (кальций), K (калий), Fe (железо), Zn (цинк).
• в бумаге «московского» периода присутствует незначительное количество Mg (магния); значительное количество Ca (кальция); K (калия); а также присутствует S (сера), которая, вероятно, является остатками сульфитной или сульфатной обработки целлюлозы при её отбеливании. Ti (титан) и Ba (барий) находятся в малых количествах (по всей видимости, присутствие этих элементов носит природный характер).
• бумага «венецианского» альбома содержит значительное количество S (серы), Mg (магния), Ca (кальция), K (калия), в ней отсутствуют микропримиси As (мышьяка), Pb (свинца), Co (кобальт).

А.С. Пушкин в своём гениальном произведении «Моцарт и Сальери» утверждал, что алгеброй проверить гармонию невозможно. И был прав. Но наука даёт нам удивительную возможность если не раскрыть секреты творчества, то значительно расширить наши представления о самом процессе создания произведений искусства.

Н.Е. Агеева, Национальный музей «Киевская Картинная галерея»

Словарик

Бумага ватманская – плотная с поверхностной проклейкой бумага для черчения и рисования акварелью, отличается большой сопротивляемостью к истиранию; получила название по фамилии англичанина Дж. Ватмана (J. Whatman).
Бумага верже (фр. Vergé – полосатая) – белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет, сеткой из частых полос (вержеры), пересечённых под прямым углом более редкими полосами (понтюзо). Изначально верже изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью.
Бумага миллиметровая (англ. cross-section paper, profile paper, squared paper) – масштабно-координатная бумага, размеченная на клетки (со стороной 1 мм, 0,5 см, 1 см), предназначена для выполнения чертежей, схем, графиков.
Бумага нотная – бумага для записи звуков (нот) с нанесёнными на неё группами параллельных горизонтальных линий (по пять линий в группе). Такая группа линий называется нотоносцем или нотным станом.
Водяной знак (филигрань) – видимое изображение или рисунок на бумаге, которые выглядят светлее при просмотре на просвет. Водяной знак получают вдавливанием металлического сетчатого валика или эгутёра (дендироли, ровнителя) в бумагу в процессе её изготовления.
Куренёвка – район в Киеве, известен с середины XVII века. Название связывают с казацкими куренями. По другой версии район своё название получил по названию речушки Куриный Брод, вытекающей из яра близ улицы Мостицкой.
Суслон – несколько снопов, поставленных в поле для просушки стоймя, колосьями вверх, и покрытых сверху ещё одним снопом.
Торшон (TORCHON) – бумага белого цвета, без кислот, устойчивая к старению. Термин «торшон» характеризует поверхность как крупнозернистую, шероховатую.
Электронно-зондовый микроанализ – методика, позволяющая с помощью электронного микроскопа или специального электронно-зондового микроанализатора («микрозонд») получить информацию о химическом составе образца в произвольно выбранном участке микроскопических размеров.

По теме: